Man nennt es ein Hausmuseum, doch dieses Haus war nie ganz ein Zuhause. Gian Giacomo Poldi Pezzoli ließ sich im Familienpalast eine von der Wohnung der Mutter getrennte Wohnung einrichten und stattete sie nach dem damals modischen Eklektizismus aus, wobei er jedem Raum einen anderen Stil gab: Barock, Frührenaissance, Geschmack des vierzehnten Jahrhunderts. Die Säle wurden als Behälter für alte Kunstwerke gedacht, eher wie eine moderne Galerie als wie eine private Wohnung. Und er hielt es schriftlich fest: durch eine testamentarische Verfügung von 1871 gründete er eine Stiftung, die auf ewig die von ihm gesammelten Werke bewahren sollte, sofern sie sich im Augenblick seines Todes im Haus befanden.
Sehenswertes
Die Räume, einer nach dem anderen. Als erster wurde ein Saal im Obergeschoss zur Rüstkammer im neugotischen Stil umgebaut, unter Leitung des Architekten Giuseppe Balzaretto und des Bühnenbildners Filippo Peroni; dann folgte das Schlafzimmer, angeregt vom lombardischen Manierismus. Die übrigen richteten der Maler Giuseppe Bertini, Lehrer an der Brera-Akademie, zusammen mit dem Kunsttischler und Bronzegießer Giuseppe Speluzzi und dem Maler Luigi Scrosati ein: das Dante-Studierzimmer, der Gelbe Saal, der Schwarze Saal und die Prunktreppe, der später ein Brunnen im Barockstil hinzugefügt wurde.
Der Besuch
Das Wahrzeichen des Museums ist ein Frauenbildnis von Pollaiolo, eine junge Dame im Profil. Ringsum liegt eine für ein Privathaus erstaunliche Sammlung: Perugino, Piero della Francesca, Botticelli, Giovanni Bellini, Mantegna, Filippo Lippi, Pinturicchio, Lucas Cranach der Ältere, Jusepe de Ribera, Canaletto, Giovanni Battista Tiepolo, Francesco Hayez. Der Graf sammelte nicht nur Gemälde: er kaufte Waffen und Rüstungen, Stoffe und Wandteppiche, Gläser, Keramik, Goldschmiedearbeiten.
Tipp der Redaktion
Betrachten Sie die Säle in dem Wissen, dass kaum einer so ist, wie er ihn hinterließ. Beim Bombenangriff auf Mailand im August 1943 wurde der Palast schwer beschädigt und viele der originalen Ausstattungen der Räume gingen verloren; die Kunstwerke dagegen waren rechtzeitig in Sicherheit gebracht worden, und das Museum öffnete 1951 nach dem Wiederaufbau erneut. Es ist die Umkehrung dessen, was sonst geschieht: hier haben die Bilder überlebt, und verloren ging das Haus, das eigens gebaut worden war, um sie aufzunehmen.
