Herbert Horne war ein Engländer, der das maßgebliche Buch über Botticelli geschrieben hatte und der, wie so viele seiner Kolonie, Florenz mehr liebte als die Florentiner: 1912 kaufte er einen Palast des fünfzehnten Jahrhunderts in der Via de' Benci, den der Corsi, befreite ihn von allem, was die Jahrhunderte hinzugefügt hatten, und richtete ihn wie das Haus eines Renaissance-Kaufmanns ein, mit den richtigen Möbeln, Majoliken, Bestecken und Bildern, eines nach dem anderen gekauft, als Meisterwerke noch auf dem Markt kursierten. Er starb 1916 und hinterließ alles dem Staat; das Museum öffnete 1921 und ist geblieben, wie es war: ein Haus, keine Galerie, wo die Goldtafeln über den Truhen hängen und die Küche oben liegt, damit der Rauch nicht durch die Zimmer zog.
Sehenswertes
Das große Stück ist Giottos heiliger Stephanus, eine späte Tafel mit dem jungen Diakon und den Steinen des Martyriums auf dem Kopf, die Horne für wenig Geld kaufte und die heute einer der seltenen Giottos außerhalb der großen Kirchen und der Uffizien ist. Ringsum das vierzehnte und fünfzehnte Jahrhundert, wie er es sah: das Triptychon des Pietro Lorenzetti, eine Simone Martini zugeschriebene Madonna, Bernardo Daddi, der Schmerzensmann des Filippo Lippi, die Heilige Familie des Beccafumi, die Allegorie der Musik des Dosso Dossi, ein Predellenfragment Masaccios mit den Geschichten des heiligen Julian, beschädigt und kostbar, und der bemalte Stuck der Madonna mit den Kandelabern des Antonio Rossellino.
Doch das Museum ist auch das Haus: der Hof mit Portikus und Kapitellen, die Treppe, die Pferde bis zum Keller hinabsteigen konnten, die Räume des Hauptgeschosses mit den bemalten Hochzeitstruhen, den Betten, den Sitzen, den Majolikatellern, den Scheren und Messern, den Alltagsgegenständen, die kein anderes florentinisches Museum zusammen mit den Gemälden zeigt. Horne hatte mit diesem Haus die Welt nachgebaut, aus der Botticelli kam, und man betritt es wie ein seit fünf Jahrhunderten verschlossenes Zimmer. Die Zeichnungen, zu zerbrechlich, sind in die Uffizien übergegangen.
Der Besuch
Das Museum liegt in der Via de' Benci an der Ecke Corso Tintori, drei Minuten von Santa Croce und fünf von der Ponte alle Grazie; es ist eine Stiftung mit eigenem Ticket, kurzen Zeiten und Schließung an manchen Wochentagen, auf der Website zu prüfen. Eine Stunde, fast immer allein; das Personal erzählt gern. 1966 füllte die Flut es bis zum ersten Stock mit Wasser: Die Marken an den Wänden erinnern daran.
Tipp der Redaktion
Machen Sie es nach den Uffizien, nicht davor: Nach drei Stunden riesiger Säle rückt das Betreten eines Hauses, in dem ein Giotto über einer Truhe in einem Zimmer mit Fenster zur Straße hängt, die Dinge wieder ins Verhältnis und lässt verstehen, für wen diese Bilder gemalt wurden. Und betrachten Sie den heiligen Stephanus von Nahem: Der Stein auf seinem Kopf ist mit derselben Sorgfalt gemalt wie das Gesicht.