Die Kapelle in der Kirche Santa Maria del Carmine ist eines der höchsten Beispiele der Renaissancemalerei. Gemalt haben sie in den zwanziger Jahren des fünfzehnten Jahrhunderts Masaccio und Masolino da Panicale, gemeinsam; dann blieb der Zyklus auf halbem Weg stehen und wurde erst ein halbes Jahrhundert später von Filippino Lippi vollendet. Diese Pause hat keine künstlerischen Gründe: Sie ist eine Angelegenheit florentinischer Politik.
Sehenswertes
Achten Sie auf das, was fehlt. 1436 wurde Felice Brancacci verbannt, weil er gegen Cosimo de' Medici Partei ergriffen hatte, und in diesem Zusammenhang wurden die Bildnisse der Brancacci und anderer Bürger, die in den Szenen standen, wohl herausgeschlagen: In der Auferweckung des Sohnes des Theophilus bricht Masaccios Malerei jäh ab, oberhalb der Mitte der Gewänder. 1458, als die Verbannung endgültig wurde, entleerte man die Kapelle jedes Hinweises auf die Familie: Es war für die Medici und für die Karmeliten selbst unpassend geworden, dass ein so berühmter Zyklus ein aufsässiges Haus mit dem Papsttum verband, denn Petrus war der erste Papst gewesen. Die Kapelle wurde der Madonna del Popolo neu geweiht, und die damals aufgestellte Tafel des dreizehnten Jahrhunderts steht noch auf dem Altar.
Der Besuch
Fertiggestellt werden konnte das Werk erst 1480, als die Brancacci wieder nach Florenz durften. Man rief Filippino Lippi, und er war doppelt der Richtige: ein führender Künstler und der Sohn von Fra Filippo, einem der allerersten Schüler Masaccios. Er versuchte, das Ganze nicht zu zerreißen, passte seine Palette den älteren Farben an und behielt die feierliche Haltung der Figuren bei, doch seine Hand ist dennoch zu erkennen: reiferes Helldunkel und eine Konturlinie, also eine Malweise einer anderen Generation als Masaccios rasches Auftragen von Farbe.
Tipp der Redaktion
Blicken Sie nach oben und zählen Sie die Verluste. Mitte des siebzehnten Jahrhunderts, unter Cosimo III., wurden die Nacktheiten mit Laubwerk bedeckt. Im achtzehnten zerstörte man die Gewölbekappen, die Masolino mit den vier Evangelisten ausgemalt hatte, um eine kleine Kuppel zu schaffen; die beiden oberen Lünetten, wo die Erzählung begann, wurden durch Scheinperspektiven ersetzt; und das gotische Doppelfenster wurde abgebrochen, um ein größeres barockes zu öffnen, was einen guten Teil der Fresken oben an der Stirnwand mitnahm. Dann zerstörte 1771 ein Brand die Basilika: Die Fresken hielten, und die Madonna des dreizehnten Jahrhunderts entging ihm durch reinen Zufall, weil sie etwa ein Jahr zuvor ins Kloster gebracht worden war. Zur Erinnerung an die Rettung wurden auf den Schilden der Pendentifs die Worte SIGNUM SALUTIS IN PERICULIS angebracht.
