Die Via della Vigna Nuova ist zu eng, um den Palazzo Rucellai richtig zu betrachten, und das ist der erste Scherz, den Leon Battista Alberti den Vorübergehenden spielt: Die meistuntersuchte Fassade der Florentiner Renaissance lässt sich nicht mit einem Blick fassen. Der Bauherr war Giovanni Rucellai, ein steinreicher Wollhändler, der die Häuser der Nachbarn eines nach dem anderen kaufte und dann in sein Heft den Satz schrieb, der alles erklärt: aus acht Häusern habe ich eines gemacht. Alberti entwarf die Haut, die die acht Häuser zusammenhält; Bernardo Rossellino baute sie, in den fünfziger und sechziger Jahren des fünfzehnten Jahrhunderts.
Sehenswertes
Die Fassade ist das erste Privathaus Europas, an dem die drei klassischen Ordnungen — toskanisch, ionisch, korinthisch — über drei Geschosse übereinanderstehen wie am Kolosseum, aber flachgedrückt zu Pilastern, die kaum vorspringen. Die Wand ist mit einem regelmäßigen Netz aus gemalter Bossierung überzogen, und jede waagrechte und senkrechte Linie ist im Verhältnis zu den anderen gemessen: Alberti hatte in De re aedificatoria, von 1452, geschrieben, ein Bau müsse durch seine Proportionen wirken und nicht durch Prunk, und hier führt er es vor. Er selbst nannte seine Arbeit in falscher Bescheidenheit bloßen Wandschmuck.
Sehen Sie auf den rechten Rand, auf Höhe der letzten Fensterachse: Der Stein ist gezahnt belassen, die Verzahnungen liegen bereit für die nie gebauten Achsen, weil der Nachbar nicht verkaufte. Am Fries laufen die Embleme der Rucellai, das vom Wind der Fortuna geblähte Segel und der Ring mit dem Diamanten, dieselben, die Giovanni an der Front von Santa Maria Novella anbringen ließ, die er bezahlte und die wieder Alberti entwarf. Gegenüber, auf der anderen Seite des Plätzchens, steht die Familienloggia, errichtet zur Hochzeit seines Sohnes Bernardo mit Nannina de' Medici.
Der Besuch
Der Palast gehört noch den Rucellai und wird von außen betrachtet: Die Innenräume sind nicht öffentlich zugänglich, außer bei Veranstaltungen und Sonderöffnungen. Er steht auf halber Höhe der Via della Vigna Nuova, fünf Minuten von der Piazza Santa Maria Novella und ebenso weit vom Ponte Vecchio; der Platz davor ist gerade breit genug, um stehen zu bleiben. Eine Viertelstunde, zu verbinden mit der Front von Santa Maria Novella, um zu verstehen, was der Bauherr im Sinn hatte.
Tipp der Redaktion
Stellen Sie sich mit dem Rücken an die Loggia, in die entfernteste Ecke des Plätzchens: Es ist der einzige Punkt der Straße, von dem aus man alle drei Ordnungen übereinander sieht. Treten Sie dann an die Wand und fahren Sie mit der Hand über die Bossen: Sie sind unecht, mit einer dünnen Rille in den glatten Stein geschnitten. Der ganze Palast ist eine Fläche, die vorgibt, ein Bauwerk zu sein.
