Un teatro de madera grande como una catedral, construido para una fiesta que no se celebró: Ranuccio I Farnesio lo hizo levantar en 1618 dentro de la sala de armas de la Pilotta para recibir a Cosme II de Médici de paso hacia Milán, pero el gran duque enfermó y el teatro permaneció cerrado diez años. Se inauguró solo el 21 de diciembre de 1628, para las bodas de Odoardo Farnesio con Margarita de Médici, con un espectáculo en el que se inundó la platea para una batalla naval, con música de Claudio Monteverdi; costaba tanto abrirlo que se usó otras ocho veces en un siglo, la última en 1732. Luego el silencio, las bombas de 1944 y la reconstrucción, terminada en 1960.
Qué ver
El arquitecto Giovan Battista Aleotti, llamado l'Argenta, había visto el Teatro Olimpico de Palladio y el de Sabbioneta, y los superó en escala: una cávea en herradura de catorce gradas para tres mil personas, coronada por dos órdenes de serlianas, y delante un escenario de cuarenta metros de fondo cerrado por un arco de proscenio fijo, uno de los primeros del mundo, con los decorados móviles sobre carros que los espectáculos barrocos exigían. Todo era abeto del Friul cubierto de estuco pintado imitando mármol, con estatuas de yeso con alma de paja: una arquitectura efímera que duró tres siglos.
La reconstrucción de posguerra usó las piezas recuperadas de los escombros y dejó la madera desnuda, sin rehacer las pinturas perdidas: por eso el teatro hoy es color madera clara, y su belleza es la del esqueleto. Se entra por el fondo, desde el rellano de la escalera de la Pilotta, y uno se encuentra en la cávea con el escenario delante; desde allí se pasa a la Galleria Nazionale con Correggio, Parmigianino y la Scapiliata de Leonardo.
La visita
El Farnese es la primera sala del recorrido del Complesso della Pilotta, con entrada única que incluye la Galleria Nazionale, el Museo Arqueológico y la Biblioteca Palatina; cerrado los lunes. Desde hace unos años vuelve a acoger espectáculos y conciertos, con el Teatro Regio y el Festival Verdi: si coincide con esas fechas, un sitio en las gradas vale cualquier butaca.
El consejo de la redacción
Suba a lo alto de la cávea, a la última grada bajo las serlianas, y mire el escenario desde allí: es la perspectiva para la que l'Argenta lo construyó todo, y se entiende el vacío enorme que la maquinaria escénica debía llenar. Luego baje a la platea y busque, en las maderas viejas, los restos del estuco: son los pocos centímetros que sobrevivieron a la noche de 1944.