Vier Jahrhunderte lang sah niemand dieses Abendmahl: Andrea del Castagno malte es 1447 an die Refektoriumswand eines Klausurklosters, und die Nonnen von Sant'Apollonia ließen keine Fremden ein. Vasari erwähnt es nicht, kein alter Florenzführer nennt es, und seine Existenz entdeckte man erst 1861, als das Kloster aufgehoben und vom Militär beschlagnahmt wurde. Seither ist es eines der schönsten und am wenigsten besuchten Museen der Stadt: ein einziger Saal, kostenlos, zwei Schritte von der Accademia, wo alle für den David Schlange stehen.
Sehenswertes
Das Fresko, das die ganze Wand einnimmt: die Apostel und Christus hinter einem langen Tisch mit weißem Tuch, in einem Raum nach antiker Art mit farbigen Marmorplatten im Rücken, einem römischen Triklinium, wie Leon Battista Alberti sie beschrieb, mit entfernter Vorderwand, damit wir hineinsehen können. Über dem Kopf des Judas, der allein auf der falschen Seite des Tisches sitzt und ein Satyrgesicht hat, kräuselt sich die Marmorplatte in schwarzen und roten Adern wie ein Blitz: So hat der Maler das Gewitter in den Stein gelegt.
Über dem Abendmahl, weiter oben, die Auferstehung, die Kreuzigung und die Kreuzabnahme, in den fünfziger Jahren abgenommen, weil die Feuchtigkeit sie zerfraß; an der gegenüberliegenden Wand die Sinopien, die bei der Abnahme zutage getretenen Vorzeichnungen, die zeigen, wie Castagno vor dem Malen dachte. Im selben Saal seine anderen abgenommenen Fresken, der Schmerzensmann und die Kreuzigung, und die wenigen Reste des Zyklus von Sant'Egidio, den Domenico Veneziano, Piero della Francesca, Baldovinetti und Castagno selbst gemeinsam malten und den das sechzehnte Jahrhundert zerstörte: Es sind Fragmente, aber sie stammen von der Baustelle, auf der die florentinische Renaissance entstand.
Der Besuch
Das Museum liegt in der Via XXVII Aprile, fünf Minuten von der Piazza San Marco und der Accademia; es ist staatlich, der Eintritt frei, vormittags geöffnet mit Schließungen an bestimmten Tagen des Monats, vorher zu prüfen. Eine halbe Stunde. Es ist fast nie jemand da: Man kann allein vor einem erstrangigen Fresko stehen.
Tipp der Redaktion
Stellen Sie sich in die Mitte des Saales, in die Entfernung, aus der eine Nonne gegessen hätte, und schauen Sie nur auf den Marmor hinter Judas: Jene Ader, die über seinem Kopf explodiert, ist das Modernste, was im Florenz des fünfzehnten Jahrhunderts gemalt wurde. Dann wenden Sie sich den Sinopien an der gegenüberliegenden Wand zu und suchen die Unterschiede zum Fresko: Man sieht den Maler seine Meinung ändern.