El santuario está a la orilla de uno de los dos lagos, y de ahí le viene el nombre. Las obras comenzaron en noviembre de 1622 por voluntad del duque Carlos Manuel I: la construcción se encargó a Bartolomeo y Bino Lumaga, con proyecto de Nicola Ramelli, entonces arquitecto ducal; la cúpula es de 1638, obra de Antonio Rolla. Los operarios fueron los mismos que trabajaron en Santa Maria al Monte dei Cappuccini de Turín, y el parecido exterior entre los dos edificios se nota.
Qué ver
Se entra por un pequeño pronaos sostenido por dos columnas de capiteles corintios. Dentro, casi todo lo que se ve procede de la generosidad de la casa de Saboya. En el altar hay un gran retablo atribuido a Defendente Ferrari, citado ya en 1584 y regalado por el duque Carlos Manuel I, que lo tenía en su colección privada: es una Anunciación, con san Roque y san Sebastián en las tablas laterales y, en la predela, otros episodios de la vida de María. Está luego una copia de la Virgen de los peregrinos de Caravaggio, fechable en los primerísimos años tras el original de 1604, cuando el cardenal Mauricio de Saboya residía en Roma; el gran San Miguel venciendo a Lucifer de Antonio Maria Viani; y un San Mauricio de Guido Reni. Los dos últimos fueron donados por el propio cardenal saboyano.
La visita
La pieza más antigua no es un cuadro sino un fresco: el icono mariano pintado sobre un pilón medieval, probablemente del siglo catorce, que algunos acercan a la mano de Giacomo Jaquerio, en aquellos años trabajando en Sant'Antonio di Ranverso. Es la imagen ante la cual, según la tradición, Bona de Borbón, esposa de Amadeo VI, rezó para tener un heredero varón.
El consejo de la redacción
El santuario da al agua y está en la ruta de la vuelta a los lagos: conviene meterlo dentro del paseo, no tratarlo como parada aparte. Y vale la pena entrar incluso sin saber nada de Caravaggio o de Guido Reni: en una iglesia de provincias, tres cuadros de ese nivel en la misma sala no son cosa común.