En noviembre de 2008 Nicola Barbatelli dio en Salerno con una tabla de álamo: un hombre barbado de unos cuarenta y cinco años, de tres cuartos, con sombrero negro, y en el reverso la inscripción PINXIT MEA trazada al revés, como se escribe frente a un espejo. Ese cuadro, el Ritratto lucano — o Ritratto di Acerenza —, se expone aquí, y es la razón por la que la mayoría de los visitantes de fuera sube hasta Vaglio.
Qué ver
La atribución a Leonardo dista mucho de estar cerrada, y conviene saberlo antes de plantarse ante el cuadro. A favor: la datación por radiocarbono del soporte, entre 1474 y 1517, la escritura especular y una huella dactilar que los defensores de la atribución hacen coincidir con otra tomada de la Dama del armiño. En contra: la mayoría de los especialistas en Leonardo, que hablan de una calidad pictórica no alta y de un parecido demasiado cómodo con el autorretrato de los Uffizi; en 2018 la Universidad de Malta renunció a exponerlo por considerarlo no auténtico. Miren de todos modos la tabla de cerca: el lado izquierdo del rostro ha perdido color, mientras que el pelo y la barba están construidos con una pincelada fina e inquieta.
El resto del museo, abierto en 2006, trabaja con reconstrucciones: la vida del poblado lucano de Serra di Vaglio y la del santuario de Rossano dedicado a la diosa Mefitis, los dos yacimientos del término municipal.
La visita
El museo está en el pinar de Vaglio, fuera del pueblo. Cuenten con reconstrucciones y paneles explicativos más que con vitrinas de originales: los materiales salidos de las excavaciones se conservan en su mayoría en el Museo archeologico nazionale della Basilicata, en Potenza.
El consejo de la redacción
Vengan aquí antes de subir a Serra di Vaglio, no después: la casa y el santuario reconstruidos vuelven legibles unas hiladas de piedra que, por sí solas, dicen poco. Y ante el Ritratto lucano no se queden en el nombre de Leonardo — lo interesante es la cadena de análisis que divide a los especialistas desde que la tabla salió a la luz.