Jusqu'en 1729, on célébrait selon le rite orthodoxe dans l'église mère de Miglionico ; c'est seulement cette année-là que le rite latin fut introduit. Le bâtiment était déjà ancien : commencé au XIVe siècle sur le site d'une église plus ancienne, agrandi entre 1515 et 1534 par l'ajout des chapelles latérales ; le clocher, sur le flanc gauche, date de 1533.
À voir
La raison principale d'entrer est le polyptyque de Cima da Conegliano, peint en 1499 : 18 panneaux tenus par un grand cadre de bois de peuplier. La même église conserve un Crucifix de 1629 taillé par le franciscain Umile da Petralia et, au-dessus des têtes, l'orgue baroque que le maître Rubino da Castellaneta construisit en 1749 avec 321 tuyaux, dont une partie récupérée sur un instrument du XVIe siècle ; la restauration date de 1993.
Les toiles sont réparties dans les trois nefs. Dans l'abside, une Vierge à l'Enfant en gloire entre saint Éloi et saint Charles Borromée et une Assomption, toutes deux attribuées à Alessandro Fracanzano, père des plus connus Cesare et Francesco, ainsi qu'un tableau de Pietro Antonio Ferro de 1607 avec la Vierge, l'Enfant et les saints Barthélemy et Martin. Sur le premier autel de la nef droite, la Madone du Rosaire signée par Girolamo Todisco et datée de 1634 ; un peu plus loin, la chapelle de saint Antoine de Padoue garde deux bas-reliefs du XVIe siècle et la statue en bois du saint. À côté du deuxième autel de la nef gauche, une Descente de croix due à un élève d'Antonio Stabile.
La visite
On entre par le portail taillé dans la pierre, attribué à Nicola da Melissano, qui rappelle le plan primitif de l'église ; au-dessus, au sommet du fronton, une Vierge à l'Enfant du XVIe siècle. L'intérieur a connu de nombreux remaniements au fil des siècles : mieux vaut le lire pour ce qu'il contient que pour son ensemble. Donnez la priorité au polyptyque et à l'abside, le reste se rattrape au retour, le long des nefs latérales.
Le conseil de la rédaction
Avant d'entrer, faites le tour par le flanc gauche. C'est là que s'ouvre le portail latéral baroque, surmonté d'une lunette avec une Pietà sculptée dans la pierre par Altobello Persio ; à quelques pas, le clocher à plan carré monte sur trois niveaux et porte au deuxième un bas-relief avec les saints Pierre et Paul et le Père éternel, qu'il faut reculer un peu pour cadrer.