Al pie del puente de la Accademia, en el sestiere de Dorsoduro, las Gallerie guardan la colección más importante de pintura veneciana y véneta del siglo XIV al XVIII: Giovanni Bellini, Giorgione, Tiziano, Tintoretto, Veronés, Carpaccio, Canaletto. La sede es en sí misma un monumento, formada por la iglesia de Santa Maria della Carità, el convento de los canónigos lateranenses que Andrea Palladio empezó en 1561 y nunca se completó, y la Scuola Grande della Carità, fundada en 1260, la más antigua de las Scuole Grandi venecianas.
El museo nace de las supresiones napoleónicas: cerrados los conventos y las iglesias de la ciudad, las obras que se salvaron de la dispersión fueron a parar a la Accademia di Belle Arti, que abrió sus colecciones al público el 10 de agosto de 1817. Las Gallerie se independizaron de la escuela de arte en 1879, pero compartieron con ella el edificio hasta 2004.
Qué ver
El recorrido abarca cinco siglos: los fondos de oro de Paolo y Lorenzo Veneziano, los grandes lienzos de Vittore Carpaccio con las Historias de santa Úrsula, el ciclo de los Milagros de la reliquia de la Vera Cruz, las obras de Giorgione, Cima da Conegliano y Lorenzo Lotto, hasta la Venecia del Settecento vista por Canaletto, por los Guardi y por la retratista Rosalba Carriera. La pieza más célebre, sin embargo, es un dibujo: el Hombre de Vitruvio de Leonardo da Vinci, tan frágil y tan sensible a la luz que solo puede exponerse unas pocas semanas cada seis años.
La visita
Una sala merece una atención aparte: la Sala dell'Albergo de la Scuola, donde la Presentación de María en el Templo de Tiziano (1538) sigue ocupando la pared para la que fue pintada, bajo el techo de madera artesonado del siglo XV. Buena parte del montaje del siglo XX lleva en cambio la firma de Carlo Scarpa, que entre 1944 y 1960 repensó salas y recorridos bajo la dirección de Vittorio Moschini.
El consejo de la redacción
Dedica al menos media hora a la sala de santa Úrsula y sigue el relato de Carpaccio lienzo a lienzo, como una novela ilustrada. Y al salir sube al puente de la Accademia: la vista del Gran Canal hacia la Salute es la despedida natural de unos pintores que pintaron exactamente esta agua.